Cinemática · 26 técnicas
La composición ordena lo que hay dentro del encuadre. Estas 26 técnicas cubren desde la regla de los tercios y la proporción áurea hasta la simetría rota, el encuadre dentro del encuadre o el espacio sobre la cabeza.
Cada una se acompaña de una plantilla de prompt en inglés y de pautas para pedirla a una IA sin que el generador te devuelva un centrado aburrido.
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Equilibrio de elementos
Repartir el peso visual del encuadre para que ningún lado parezca caerse. El equilibrio puede ser simétrico o asimétrico: un objeto grande y oscuro en un lado se compensa con uno pequeño y brillante en el otro. El resultado es…
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Simetría rota
Un encuadre simétrico con una sola alteración: una figura fuera de eje, una puerta abierta, una ventana apagada. La simetría crea una expectativa de orden y la ruptura atrae la mirada como una nota falsa. Es un recurso eficaz…
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Composición centrada
El sujeto ocupa el centro del encuadre y mira de frente a cámara. Rompe la regla de los tercios a propósito y transmite confrontación, iconicidad y firmeza; es casi un retrato de carnet con alma. Se usa mucho en el cine de autor…
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Contraste
La diferencia entre elementos del encuadre: luz y sombra, color cálido y frío, grande y pequeño, liso y rugoso. El contraste crea tensión, jerarquía y dramatismo, y lleva la mirada al punto donde chocan los opuestos. Un plano sin…
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Foco profundo
Todo el encuadre, desde lo más cercano hasta el fondo, aparece nítido. Permite que el espectador elija dónde mirar y que varias acciones ocurran a la vez en distintos planos. Gregg Toland lo llevó a su máxima expresión en…
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Profundidad de campo
La distancia dentro de la cual lo que aparece es nítido. Controlas qué zonas se ven definidas y cuáles se funden en el desenfoque: primer plano borroso, sujeto nítido y fondo suave crean capas y orientan la mirada. Se gobierna…
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Líneas diagonales
Líneas que cruzan el encuadre en diagonal y transmiten movimiento, energía y desequilibrio, a diferencia de las horizontales, que dan calma, y las verticales, que dan firmeza. Una rampa, una calle en cuesta, una sombra larga o un…
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Relación figura-fondo
La relación entre lo que percibimos como sujeto (la figura) y lo que queda detrás (el fondo). Una buena separación depende del contraste de luz, color, textura o nitidez: una figura clara sobre fondo oscuro, o al revés, se lee al…
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Interés en primer plano
Colocar un elemento cercano a cámara, como rocas, hierbas, ramas o una mesa, que da escala y profundidad a un fondo lejano. El ojo entra en la imagen por lo próximo y viaja hacia el fondo, creando una sensación de espacio…
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Encuadre dentro del encuadre
Usar puertas, ventanas, arcos o espejos para enmarcar al sujeto dentro de la propia imagen. Aísla al personaje, añade capas de profundidad y comunica encierro, voyeurismo o aislamiento. Es una de las formas más baratas de que un…
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Proporción áurea
Una proporción de aproximadamente 1 a 1,618 que se repite en la naturaleza y que artistas de todas las épocas han usado para repartir el espacio. En el encuadre se aplica con una cuadrícula algo más cerrada que los tercios o con…
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Espacio sobre la cabeza
El margen entre la parte superior de la cabeza y el borde del encuadre. Poco espacio produce un plano apretado e intenso; demasiado hace que el personaje parezca pequeño o hundido. Lo habitual es dejar un hueco discreto y poner…
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Horizonte alto
Lo contrario del horizonte bajo: la línea del horizonte queda muy arriba y el suelo ocupa casi todo el encuadre. Pone el foco en el terreno, sus texturas, reflejos y patrones, y los sujetos se leen como pequeños puntos sobre una…
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Composición en capas
Organizar el encuadre en tres planos claros: primer término, plano medio y fondo. Cada capa aporta información y el ojo recorre la imagen de cerca a lejos. Si añades bruma atmosférica, el fondo se aclara y se enfría, y la…
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Espacio de mirada
El espacio libre que se deja delante de un sujeto en la dirección hacia donde mira o se mueve. Si alguien avanza hacia la derecha, necesita hueco a la derecha: así el movimiento respira y el espectador anticipa adónde va. Sin ese…
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Líneas de fuga
Elementos del encuadre, como carreteras, vías, vallas o sombras, que conducen la mirada hacia el sujeto o hacia el fondo. Dirigen la atención sin que el espectador lo note y crean profundidad. Cuanto más limpias sean las líneas…
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Silueta con horizonte bajo
El horizonte se coloca muy abajo y el cielo ocupa casi todo el encuadre, con las figuras recortadas en negro contra la luz. Da una sensación de inmensidad, soledad y grandeza, y la silueta oculta rasgos para quedarse con la forma…
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Puesta en escena
Todo lo que hay dentro del encuadre y cómo está dispuesto: decorado, vestuario, objetos, luz, color y posición de los actores. No es un truco aislado sino la suma de decisiones que cuentan la historia sin diálogo. Un vaso a…
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Espacio negativo
La zona vacía alrededor del sujeto, como cielo, pared, niebla o agua, que deja de ser relleno para convertirse en protagonista. Un sujeto pequeño rodeado de vacío transmite soledad, calma, escala o desamparo. También da respiro…
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Repetición y patrón
Elementos iguales o parecidos que se repiten, como ventanas, arcos, postes o baldosas, crean ritmo visual y orden. Su fuerza aumenta cuando algo rompe el patrón: un hueco, un color distinto o una figura humana. La repetición da…
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Regla de los tercios
Divide mentalmente el encuadre en tres franjas verticales y tres horizontales, como una cuadrícula de tres por tres. Colocar el sujeto o el horizonte sobre esas líneas, o en sus cruces, da un encuadre más dinámico y natural que…
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Foco superficial
Un plano con muy poca profundidad de campo: solo una franja estrecha está nítida y el resto se disuelve en desenfoque suave. Aísla al sujeto, lo vuelve íntimo y convierte el fondo en manchas de luz y color. Es el recurso favorito…
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Simetría
Un encuadre en el que una mitad refleja la otra, normalmente sobre un eje vertical central. Transmite orden, calma, solemnidad y a veces una rareza casi irreal. Kubrick la usó en pasillos y salas con perspectiva frontal, y Wes…
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Encuadre apretado
Un encuadre que aprieta al sujeto contra los bordes, con poco aire a su alrededor y elementos que invaden el plano. Transmite claustrofobia, ansiedad y falta de salida, porque el personaje no tiene hueco donde moverse. Combinado…
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Composición triangular
Disponer tres elementos, como personajes, rostros u objetos, de modo que sus posiciones formen un triángulo. Es una estructura estable que lleva la mirada de un vértice a otro y funciona tanto con el triángulo apuntando hacia…
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Peso visual
La fuerza con la que un elemento atrae la mirada, independientemente de su tamaño. El color saturado, el contraste de luz, la nitidez, las caras humanas y los puntos aislados pesan más que las zonas grandes y apagadas. Un detalle…
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