Cinemática · 70 técnicas
La cámara decide qué ve el espectador y cómo lo siente. Esta categoría reúne 70 planos y movimientos, desde el plano general y el primer plano hasta el travelling, la grúa o el plano aéreo, explicados con un criterio de dirección.
Cada ficha incluye una plantilla de prompt en inglés para que un generador de imagen o vídeo reproduzca el encuadre o el movimiento, cuándo conviene usarlo y qué errores evitar.
001Vídeo
Plano de 360 grados
La cámara da una vuelta completa alrededor del sujeto, o sobre su propio eje, y muestra el entorno en círculo. Da sensación de euforia, de enamoramiento o de mareo. En «Vértigo», un giro envolvente en el beso de Scottie y…
002Vídeo
Plano aéreo
Plano captado desde muy arriba, con dron, helicóptero o grúa, que muestra el paisaje o la ciudad como un tablero. Da sensación de escala, libertad o amenaza, y sirve para situar al espectador antes de bajar a la acción. En IA…
003
Plano americano
Encuadre del personaje desde la rodilla hacia arriba. Nació en el cine francés para describir el estilo de los westerns de Hollywood, donde se quería enseñar a la vez el rostro y las armas de los pistoleros. Permite grupos…
004
Plano en arco
La cámara describe una curva parcial alrededor del sujeto, normalmente sobre raíles curvos o con un dolly. Mantiene al personaje en el centro mientras el fondo gira y cambia, lo que aporta dinamismo y un aire de importancia. Se…
005Vídeo
Vista de pájaro
Plano tomado desde una gran altura, con el objetivo mirando hacia abajo en oblicuo o casi vertical, de modo que la ciudad o el paisaje se leen como un mapa. Los personajes se vuelven pequeñas piezas de un tablero. Transmite…
006
Plano de pluma
Movimiento de la cámara sobre un brazo móvil, la pluma o boom, que sube, baja o se desplaza lateralmente. Permite pasar del detalle al conjunto, o seguir la acción en altura con un movimiento más sutil que el de una grúa grande.…
007
Tiempo bala
El tiempo casi se detiene mientras la cámara gira alrededor del sujeto: la acción se congela en el aire y se rodea desde varios ángulos. Se logra con una hilera de cámaras fijas que disparan en secuencia, más interpolación…
008
Encuadre inclinado
Variante del plano holandés con una inclinación suave, casi imperceptible, que hace que algo no cuadre sin saber bien por qué. No busca el efecto teatral, sino la incomodidad. Se usa en thrillers y terror psicológico para…
009Vídeo
Plano choker
Encuadre más cerrado que el primer plano que corta el rostro desde la frente hasta justo bajo la boca o la barbilla, como un collar apretado. Es muy intenso: se pierde el entorno y se ve el gesto crudo. Se emplea en momentos de…
010Vídeo
Primer plano
Encuadre que llena la imagen con el rostro de un personaje, desde la barbilla hasta algo por encima de la frente. Pone la emoción en primer término: cada gesto del ojo o de la boca cuenta. Es el recurso favorito del drama. Dreyer…
011Vídeo
Plano de vaquero
Encuadre que corta al personaje a la altura del muslo, justo por encima de la pistolera. Nació en los westerns para mostrar a la vez el rostro y la mano lista para desenfundar. Da sensación de tensión, preparación y dominio del…
012Vídeo
Plano de grúa
La cámara va sujeta a una grúa con brazo articulado y se mueve vertical o diagonalmente: sube sobre una multitud, baja hasta un detalle, o recorre un escenario en un arco amplio. Da grandeza y sentido de espacio. El plano inicial…
013Vídeo
Zoom brusco
Un zoom muy rápido hacia el sujeto, casi un golpe visual. Subraya una sorpresa, una reacción o un chiste, con un efecto casi de cómic. Está asociado al cine de kung-fu, al spaghetti western de Leone y a la comedia moderna de…
014Vídeo
Plano dolly
La cámara va montada sobre un carro con ruedas, el dolly, que se desliza sobre raíles o suelo liso. Se acerca, se aleja o acompaña lateralmente al sujeto con movimiento fluido, sin saltos de mano. Es el movimiento clásico del…
015
Dolly zoom (efecto Vértigo)
La cámara se aleja mientras el zoom se cierra, o al revés. El sujeto mantiene su tamaño pero el fondo se estira o se comprime, y el espacio parece deformarse. Hitchcock lo hizo famoso en «Vértigo»; Spielberg lo usó en «Tiburón»…
016
Dolly in
El dolly avanza hacia el sujeto sobre sus ruedas, acercando la cámara de verdad y cambiando la perspectiva, no solo el tamaño. A medida que nos acercamos, el fondo se desplaza con paralaje y el personaje cobra peso. Es el gesto…
017
Dolly out
El dolly retrocede alejándose del sujeto, con lo que el campo visual se abre y aparece el entorno. Tiene un sentido de revelación o de soledad: el personaje va quedando pequeño en medio de su mundo. También se usa para cerrar…
018Vídeo
Plano holandés
La cámara se inclina sobre su eje y el horizonte queda torcido, con líneas diagonales en lugar de verticales. El mundo parece desequilibrado, y con él la mente del personaje. Nació en el expresionismo alemán y lo explotó a fondo…
019
Plano de situación
Plano general, casi siempre exterior, que abre una escena para decir dónde y cuándo estamos: una ciudad, una fachada, un paisaje. Orienta al espectador antes de entrar en la acción. También fija el tono: una niebla sobre un…
020Vídeo
Plano detalle
Encuadre tan cerrado que muestra solo una parte del rostro, como los ojos o los labios, o un objeto pequeño. Convierte un detalle en un acontecimiento: el temblor de un párpado, la gota de sudor. Crea intimidad e intensidad…
021Vídeo
Plano general extremo
El sujeto casi desaparece dentro de un entorno inmenso: un desierto, el mar, una cordillera. La figura humana es un punto minúsculo y el paisaje se convierte en protagonista. Transmite aislamiento, aventura, insignificancia o…
022Vídeo
Plano a la altura de los ojos
La cámara se coloca a la altura de los ojos de una persona de pie, sin picado ni contrapicado. Es el ángulo más neutro y honesto: no juzga al personaje ni lo engrandece, y el espectador se siente cara a cara con él. Por eso…
023
Plano de persecución
La cámara sigue de cerca a un personaje por detrás o a su lado mientras este avanza, corre o huye, y se mueve con él por el espacio. El espectador siente que acompaña o persigue al protagonista. Se diferencia del tracking en que…
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Plano con dron FPV
Dron pequeño y muy ágil pilotado en primera persona que recorre espacios estrechos a gran velocidad: pasa entre árboles, por ventanas, a través de edificios o sobre coches. Da una sensación de vuelo imposible y de adrenalina…
025Vídeo
Plano entero
Encuadre que muestra al personaje de pies a cabeza, ocupando casi todo el alto del cuadro, con poco entorno alrededor. Permite apreciar el vestuario, la postura y el lenguaje corporal completo. Es la forma de presentar a alguien…
026Vídeo
Cámara en mano
La cámara se sujeta con las manos o al hombro, sin trípode, y refleja los pequeños temblores y vaivenes del cuerpo. Da urgencia, inmediatez y sensación de estar dentro de la escena. Fue bandera del movimiento Dogma 95 y de las…
027
Plano de retrato
Retrato centrado en la cabeza y la parte alta de los hombros, tomado con luz cuidada y fondo sencillo. Su objetivo es mostrar la personalidad: quién es esa persona. Se usa en perfiles, reparto, carteles y entrevistas, y en cine…
028Vídeo
Plano frontal
La cámara mira de frente al sujeto, en línea recta, de modo que este avanza hacia el objetivo (o la cámara hacia él). Genera simetría y confrontación: no hay escapatoria posible. Se usa para mostrar a un héroe o un vehículo…
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Plano de helicóptero
Plano grabado desde un helicóptero con cámara estabilizada. Permite seguir vehículos a gran velocidad, sobrevolar paisajes inmensos o revelar una ciudad desde el aire con un movimiento amplio y majestuoso. La apertura de…
030Vídeo
Plano picado
La cámara se sitúa por encima del sujeto y lo mira hacia abajo. El personaje parece más pequeño, débil, vulnerable o atrapado. Es un ángulo de poder: quien mira desde arriba domina. Se emplea para mostrar derrota, humillación o…
031
Hiperlapso
Time-lapse en el que la cámara también se desplaza entre fotos: se avanza unos pasos, se dispara, se repite, y al acelerar el resultado es un viaje rapidísimo por la ciudad o el paisaje, con el tiempo y el espacio comprimidos. Da…
032
Plano imposible
Plano en el que la cámara hace algo que ninguna cámara real podría: atravesar una cerradura, entrar en una taza, volar por el interior de una cafetera. Se logra con efectos digitales o con cortes ocultos. David Fincher lo…
033Vídeo
Plano de inserto
Primer plano de un objeto o detalle que se intercala en la escena: una carta, un reloj, una llave temblorosa. Da al espectador una información concreta que el plano general no deja ver y refuerza el sentido del momento. Hitchcock…
034
Plano italiano
Encuadre extremadamente cerrado en horizontal que deja solo los ojos del personaje, como una franja estrecha en la pantalla. Recibe el nombre por Sergio Leone, que lo hizo famoso en sus duelos de westerns. Convierte la mirada en…
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Plano con jib
Se hace con un jib, una grúa pequeña y ligera con contrapeso que sube, baja y gira. Es más manejable que una grúa grande y permite movimientos elegantes de ascenso o descenso, con un acabado muy limpio. Es muy habitual en…
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Plano bloqueado
Cámara absolutamente inmóvil, sujeta a un trípode o a un soporte rígido, sin ningún micromovimiento. Todo lo que cambia es lo que pasa dentro del encuadre. Se usa en rodajes de efectos visuales, humor visual y planos de…
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Plano general
Muestra al personaje de cuerpo entero junto con una parte amplia del entorno que lo rodea. Se ve quién es y dónde está, y se entiende su relación con el espacio. Es más cercano que el general extremo, pero no deja de lado el…
038Vídeo
Plano contrapicado
La cámara se coloca por debajo del sujeto y apunta hacia arriba. El personaje crece, se vuelve imponente, heroico o amenazante, y el techo o el cielo se cierran sobre él. Es el ángulo del poder y la admiración: lo vemos como lo…
039
Plano máster
Plano general y continuo que recoge toda la acción de una escena, con todos los personajes y el espacio donde ocurre. Se rueda entero y después se repite con otros encuadres más cerrados que se mezclan en el montaje. Sirve de…
040
Primer plano medio
Encuadre a la altura del pecho o los hombros, entre el plano medio y el primer plano. Mantiene cierta intimidad con el rostro y deja respirar al personaje, con algo de contexto a su alrededor. Es el encuadre estándar del…
041Vídeo
Plano medio
Encuadra al personaje de cintura para arriba. Permite leer a la vez el rostro y los gestos de brazos y manos, y por eso es el plano de conversación por excelencia. Ni es íntimo como el primer plano ni distante como el general: es…
042Vídeo
Plano secuencia
Escena rodada de una sola vez, sin cortes visibles, durante minutos. Obliga a coreografiar actores, cámara y luz como una danza, y da una sensación de realidad y tensión continua. Hay ejemplos admirados en «Hijos de los hombres»…
043
Plano sobre el hombro
La cámara se sitúa detrás de un personaje, que aparece desenfocado en primer término con parte del hombro y la nuca, mientras el rostro del otro queda nítido. Sitúa al espectador en la conversación, casi como un tercero. Es el…
044Vídeo
Plano cenital
La cámara mira directamente hacia abajo, en vertical, a 90 grados sobre el sujeto. Aplana el espacio y lo convierte en dibujo: geometrías, patrones y composición pura. Se usa para mesas, ritos, coreografías y escenas de objetos.…
045Vídeo
Plano subjetivo
La cámara adopta el punto de vista de un personaje: vemos lo que él ve, a veces con sus manos o su respiración entrando en el plano. Mete al espectador en su piel y genera identificación o miedo. Es un recurso fundamental del…
046Vídeo
Panorámica
La cámara gira horizontalmente sobre su propio eje, sin desplazarse, como cuando giras la cabeza. Sirve para seguir a un personaje, descubrir un paisaje o pasar de un elemento a otro dentro del mismo espacio. Una panorámica lenta…
047
Travelling lateral con paralaje
La cámara se desplaza unos centímetros sobre un carril corto, el slider, mientras el sujeto se mantiene en su sitio. Los objetos de primer término se mueven más que los del fondo, y eso crea profundidad y vida con un gesto…
048
Plano de pedestal
La cámara sube o baja en vertical, sin inclinarse ni girar, apoyada sobre un pedestal o una columna. Se mantiene a nivel y paralela, de modo que el movimiento sea recto, limpio y casi mecánico. Sirve para recorrer en altura un…
049
Plano de perfil
El rostro o el cuerpo se muestran de lado, con la cámara perpendicular a la mirada del sujeto. Da una imagen limpia, gráfica y escultórica, que recuerda a las monedas y a los retratos del Renacimiento. Transmite reserva, misterio…
050Vídeo
La cámara se aleja del sujeto y el encuadre se abre para revelar el entorno. Hace que lo que parecía un detalle se vea como parte de algo más grande: un personaje solo en un páramo, un detalle que cambia de sentido en su…
051Vídeo
La cámara avanza despacio hacia el sujeto, reduciendo el espacio entre ambos. Es un recurso emocional: a medida que nos acercamos, el personaje se vuelve más importante, vulnerable o peligroso. Indica que algo se concentra: una…
052Vídeo
Cambio de foco
El foco pasa de un plano a otro dentro del mismo encuadre: lo nítido se vuelve borroso y lo desenfocado se aclara. Dirige la atención del espectador y cambia el significado de la escena sin cortar. Une dos elementos, revela una…
053
Plano de revelación
Un movimiento de cámara, una panorámica, un dolly o un cambio de foco, descubre poco a poco algo que el espectador no veía: un monstruo tras un árbol, un paisaje enorme, una reacción en un rostro. Juega con la expectativa y con…
054
Contraplano
Plano tomado desde el lado opuesto al anterior, a unos 180 grados, para mostrar lo que antes quedaba detrás de la cámara. Si hemos visto a un personaje mirando por la ventana, el contraplano nos enseña lo que ve. Amplía el…
055
Campo-contracampo
Esquema de montaje para los diálogos: se alternan planos de cada interlocutor, mirando hacia el otro lado del encuadre, de forma que parezcan mirarse. Es la base de la conversación en el cine clásico y actual. Funciona porque…
056Vídeo
Cámara lenta
El tiempo se estira porque la acción se graba con más fotogramas por segundo de los que luego se reproducen. Convierte un gesto en poesía: la gota que cae, el golpe que se frena. Peckinpah la hizo famosa en «Grupo salvaje» con…
057
Seguimiento fluido
Variante del seguimiento cuyo valor es la suavidad: el desplazamiento es fluido, sin una sola sacudida. Se obtiene con dolly, gimbal o Steadicam. Da un aire elegante y hipnótico, ideal para atravesar un espacio con ritmo lento…
058
La cámara se fija al cuerpo del actor con un arnés y apunta hacia su rostro: el personaje queda inmóvil en el centro del plano y el mundo se mueve y vibra detrás de él. Produce una sensación de desorientación, pánico o adicción.…
059
Plano estático
La cámara no se mueve: el encuadre es fijo y la acción ocurre dentro. Exige composición cuidada, porque no hay movimiento que oculte nada. Da serenidad, rigor y contemplación. Ozu lo convirtió en su firma, con una cámara baja y…
060Vídeo
Plano Steadicam
El operador lleva la cámara sujeta a un arnés con un brazo articulado y contrapesos que absorben los golpes de los pasos. El resultado es un movimiento flotante, fluido y continuo, como si la cámara volara tras el personaje.…
061Vídeo
Plano de tres
Encuadre con tres personajes en un mismo plano. Permite mostrar dinámica de grupo: alianzas, dos contra uno, un mediador entre dos opositores. Se coloca a los personajes en línea o en triángulo para que cada uno conserve su lugar…
062Vídeo
Panorámica vertical
La cámara pivota hacia arriba o hacia abajo sin cambiar de lugar, como cuando levantas la cabeza para mirar un edificio alto. Revela la altura de algo, conecta dos elementos que están uno sobre otro, o muestra a un personaje de…
063Vídeo
Plano de seguimiento
La cámara se desplaza junto al sujeto, delante, detrás o al costado, manteniendo una distancia constante mientras este avanza. Crea sensación de acompañamiento y de espacio recorrido. Se hace con dolly, raíles, vehículos o…
064
Plano desde el maletero
La cámara se coloca dentro de un maletero y mira hacia arriba mientras el portón se abre y aparecen los rostros de los personajes recortados contra el cielo. Es un plano de amenaza o curiosidad: quienes miran dentro nos ven como…
065
Plano de dos
Encuadre que incluye a dos personajes con la misma importancia visual, uno junto al otro o uno delante del otro. Muestra su relación: cercanía, tensión, complicidad o distancia. Permite ver las reacciones de ambos a la vez, sin…
066Vídeo
Efecto vértigo
El efecto óptico que hace que el fondo se estire o se comprima mientras el sujeto mantiene su tamaño. Se asocia al miedo a las alturas, la pérdida de control o el shock. Es la versión psicológica de la técnica, en lugar de la…
067Vídeo
Barrido
Panorámica tan rápida que la imagen se convierte en un borrón de movimiento. Sirve para pasar de un personaje a otro, para sorprender con lo que aparece de pronto o como transición, escondiendo un corte dentro del borrón. Da…
068
Plano abierto
Plano amplio con lente gran angular que da más campo visual del que vería el ojo humano. Permite incluir al personaje y buena parte del espacio, con sensación de amplitud, profundidad y a veces cierta distorsión en los bordes. Es…
069Vídeo
Vista de gusano
La cámara se pega al suelo y mira hacia arriba, con un contrapicado extremo. Los personajes se alzan como gigantes y los edificios se desploman sobre el espectador. Es el ángulo del niño tumbado, del insecto o de la víctima en el…
070
Plano con zoom
El objetivo cambia de focal, cerrando o abriendo el encuadre sin mover la cámara. Se parece a acercarse, pero no lo es: el zoom aplana la perspectiva, mientras un travelling la modifica. Fue muy popular en el cine de los setenta.…
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